当喜剧竞赛综艺节目《欢乐之夜2》第二季开播时，该节目的联合制作人兼主持人麦登自豪地宣称，该节目将“半个国家”聚集到了国民喜剧界。他看起来很自信。毕竟，他的团队花了五年时间，从前身“年度喜剧大赛”中发展出“搞笑人”的概念，并通过节目，将其深深植根于人们的心中。不过，由于这一季的节目已经过半，所谓的“半壁江山”似乎有些着急了。
另一方面，也有不少观众觉得这部喜剧节目不如前几部，并在评论区表达了自己的质疑。就连看剧多年的老粉丝也开始表达不满，认为今年的喜剧独特的形式、剧情套路、风格雷同，存在明显的问题。另一方面，目前的众多“搞笑”老面孔和搞笑手法的重复，让这部剧在观众看来不再那么新鲜。
自五年前年度喜剧大赛（一夕）第一季以来，导演马登邀请知名导演、制片人、制片人做客自己的节目，并不断呼吁影视界给“幸福的人”一个更大的舞台。纵观他这五年的职业生涯，从综艺到影视制作，“让人满意”的演员有很多，但能够做出真正让人满意的作品的却少之又少。而似乎还有更多的“明星”被困在三分之三的综艺领地上，找不到出路。
《刑人》在影视角色方面成绩喜忧参半。
今年的《欢乐之夜2》就像一场“熟人游戏”。 59名参赛演员中，有41人参加过两季或以上的《年度喜剧大赛》和《欢乐之夜》。这些熟悉的面孔都曾过去的一年非常忙碌。据公开资料显示，这41人中有29人主演了《新婚之夜》两季之间发行或播出的影视作品（不包括微短片）。作品数量达到了50件左右，效果看起来非常令人满意。
不过，从质量角度来评判这些影视作品，《星阵》的表现只能用褒贬不一来形容。从豆瓣评价结果来看，评分在7分以上的电影有12部，其中8分以上高分的只有三部：张琪、江毅主演的电影《好事》（8.9分）、江毅主演的电视剧《无尽的结局》（8.4分）、土豆主演的网剧《沙尘暴》（8.1分）。
另一方面，豆瓣上有12部作品低于6分认可线，但有5部作品评分低于5分。评分最低的两部作品分别是都是 4.7。一部是喜剧电影《窗外的月亮，嘭！》。左凌峰、刘通、王建华等人参加。 ”，另一部是雷松然参演的电影《不为人知的故事》。
在这些作品中，“石冷”往往扮演配角或者客串，如果不能对作品整体质量负责，就意味着他们组团参演并担任主角的作品不会得到观众的高度评价。例如，去年上映的电影《大场面》中，排名前十的演员是“刑人”，豆瓣评分仅为6.1。今年上映的《真爱生意》更惨，虽然主演和配角都有不少“明星”，但评分仅为5.1。
即使是以“星人”为主题的影视作品也不一定能得到观众的支持。迷你剧《陛下别慌》去年初播出，全部由“刑仁”主演，获得高分豆瓣评分7.8。不过，去年底播出的《西游记》却有一份“星神”编剧和导演名单。但即使有周星驰的光环，公众的反响依然明显是负面的，一年后豆瓣仍然没有给它评分。
影视界对于明星在影视制作中能承担多少责任普遍持谨慎态度。
2023年，第一代“快乐演员”王浩、西车主演的电影《透明人》在上映前夕突然撤档，至今还没有上映的消息。业内普遍看法是，影片预售不佳，片厂缺乏如期参赛的信心。这些担忧并非没有道理。同样由原著《行人》的宋木子、何文军、李飞主演的《银河作家》去年上映，但票房惨败，仅42.49亿元。
在从《一喜》到《欢乐夜2》的五年间，真正能够在影视作品中担任主要角色的“主角”少之又少。大多数人面临的规则是他们只能扮演配角，承载作品喜剧性的功能性角色。对于尚未获得影视作品机会的“西进”，有人用“焦虑、等待、被动”等词语形容他们的生活现状。
在《艾希》经典剧目《最后一课》中，有一句名言在演员中广为流传。 “没有次要部件。只有小部分。只要努力，哪里都有舞台。”“道理确实是道理，但尤其是面对个体演员残酷的市场，理想与现实的距离难免让人心酸。在这样的情况下看所谓的喜剧《半壁江山》，确实有点舍不得。
熹宗跨影视，但当然有一个门槛
杏仁本人或许正在筑起喜剧综艺和影视制作之间的砖墙。
《一夕》开播时，首次引入国内，以“小品漫画”的形式引进，以区别于观众习惯的电视小品。五年后的今天，小品喜剧已成为喜剧竞赛类综艺节目的主导表演形式，《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》等传统小品竞赛节目已被取消。
与源自戏剧的传统小品不同，喜剧小品具有独特的品质，使其不那么戏剧化。他的笑声通常更直接，换句话说，更令人满意，因为他强调单个场景中的喜剧效果和角色互动，而不是试图呈现整个叙事背景。
然而“蒂伦”的搞笑经历喜剧小品与电影创作和levisiva的底层逻辑完全不符。我在保护。
小品喜剧注重提供脉络而忽视情节的编织，叙事空间很好。非常有限，无法满足影视制作在故事完整性方面的要求。与此同时，喜剧小品的叙事进程围绕单一目标不断更新。这种一波三折的结构不符合影视传承、转折、叙事融合的要求。此外，喜剧小品崇尚抽象、反理性，而影视故事则必须遵循生活和戏剧的逻辑。
《大场面》是小品喜剧移植到大银幕的经典案例，在评论界和商业上都是失败的。战争电影摄制组在片场踩到了真正的地雷。把这样的故事放在 10 多分钟的喜剧小品上可能会很有趣这个想法很吸引人，但在一部 100 分钟的电影中，它给人的感觉显然是无力和无聊的，而且过于假设的故事让它更难进入。
另一个不容忽视的问题是，继承自《一夕》的竞争模式，将“西方人”困在了节目的“茧”里。尽管主持人麦登一再强调，大赛只是一种节目形式，输赢并不重要，但参加大赛的“科伦”们所面临的挑战却是非常真实和艰难的，毕竟只有赢得比赛的人，才有机会获得更多的节目出场机会。
因此，取悦现场评价节目的观众，就成为了“新人们”自觉不自觉做出的选择。
观众很容易被“初喜后忧”的情绪所俘获，因此“袭人”创作和主持的节目中常常出现感人至深的场面。熟悉的面孔更容易得到粉丝的欢呼，袭人续倾向于在他的作品中添加所谓的“内部笑话”。喜剧越是反常、合情合理，观众就越会感到惊喜。结果，今年的《欢乐之夜2》增加了抽象、有趣点的作品……表演（夸张的表情和动作），在人物设计和“CP”卖点上已经在节目中广泛存在。
房间里的粉丝把票投到了气氛中，提高了分数，但在单独的屏幕上观看节目的观众却感到不舒服。今年《欢乐一夜2》播出后，荧幕内外观众对该剧的评价截然相反，引发争议。糟糕的喜剧技巧和叙事套路一些作品中的类似事件引起了前所未有的不满，甚至有人毫无根据地猜测节目组故意打压个别参赛者。
公平地说，一部高质量的喜剧永远不应该追求瞬间的笑声。萨默蒂姆观众只有在回味中才能明白其中的意义。然而，现场评分比赛只能捕捉当下的即时情绪，而没有给观众时间去品味或思考。在这种表演模式下所做的大部分工作可能经不起时间的考验，更不用说帮助演员实现事业的飞跃。
《欢乐笼》不是综艺而是堵车
事实上，喜剧演员能否在综艺节目中大放异彩，值得怀疑。
在登上综艺节目的舞台之前，大多数“幸福人”并不是一张白板。例如，编剧周天娜和余生多年前就已经制作了一部成功的电影《风之咒》。比如宋天水、王建华、左凌风等都是有专业经验的专业戏剧艺术家。刘洋、新子等脱口秀演员在大大小小的剧院打拼多年，积累了丰富的经验。
从这一点来看，所走的道路节目中曝出的“石人”进军影视行业，其实隐藏着一条鄙视这个行业的链条。也就是说，线下娱乐从业者的地位低于综艺艺人，综艺艺人还不如影视演员。但坦率地说，这种区别与艺术无关。这本质上是在幕后工作的流程逻辑。
流媒体平台需要流量来吸引观众，制作方需要流量来实现节目价值，赞助商需要流量来开发产品。你需要流量来销售。流量的逻辑在业务系统中运行是可以理解的，但逻辑参与者只有获得流量才能获得生存空间。为了获得流量，就不能避免取悦大众的机会主义。要进入高流量行业，您需要显得比低流量市场更加成熟。这种扭曲的观念不可避免地损害了艺术创作化本身。
今年《欢乐夜2》流量中最畅销的作品非《技能高凡》莫属。他们的魔性歌曲被众多明星、网红模仿，立刻引起了一波热潮。但真正走红的并不是这部喜剧片本身，而是一段短视频片段。其受欢迎的原因与之前网络上流行的《科目三》、《大秀》等歌曲是一样的。它与艺术无关，而只是一种快速发展的消费品。
由于流量的逻辑，如今的喜剧综艺常常陷入有料无料的尴尬境地。舞台上活泼的演员很多，但深入人心的角色却很少。不少观众纷纷感叹，五年来《一夕》节目丰富的格式、演员们真诚的创作态度以及作品精湛的制作工艺，真的值得。
再者，即使《星人》能获得舞台流量，打入影视市场，也必须警惕持续负流量带来的反弹可能性。事实上，已有多个影视项目让“新人”出演有趣的配角。除了考虑角色是否合适之外，他们更多的是希望将流量转化为影视项目的流量。如果您的流量受阻或功能失调，您将立即面临被市场抛弃的风险。
从这个角度来看，真正困住《行人》的不是综艺节目，而是一座流量监狱。
喜剧是一门技术，表演是必须的。
《行人》是不是必须要在不同的阶段之间切换才能实现所谓的跳跃？当然不是。日本著名喜剧艺术家志村健就是一个参考样本。他一生都深深涉足电视喜剧界，虽然只参演过几部电影，电视作品中，观众至今仍称赞他为“喜剧之王”。事实证明，喜剧演员的职业生涯真的没有限制，只要你有创作的热情。
星人能否以综艺节目为跳板，在其他场合取得成功？当然。与前美国综艺节目《周六夜现场》一样，它也依靠许多小品喜剧的输出。他因其作品而闻名，固定演员阵容包括许多受欢迎的影视明星，如威尔·法瑞尔、艾迪·墨菲、亚当·桑德勒和小罗伯特·唐尼。他是名副其实的喜剧造星机器。
国内影视界的历史喜剧演员中，如范伟、沉腾、马丽、贾冰等，他们都是从戏剧和线下电视小品起家，而后转战影视行业，成为以演技和动作得到大众和业界认可的杰出演员。现在公认的有才华的演员，比如于海威我和王传君早期在电视喜剧中扮演喜剧角色。
在穿越各个阶段的过程中，“新进”真正需要做的可能是暂时抛弃喜剧标签，努力向观众证明自己是优秀的演员。比如，老牌喜剧演员范伟刚接触电影工作时，有意识地选择了《看车人的七月》、《飘香之旅》、《幸运耳朵》等严肃剧来磨练演技。
作为“星人”江毅首批搭档之一的张海宇等青年演员，早期就以夸张的“青岛大妈”形象闯入业界。但后来他却勇敢地沉默了很多年，在影视作品中扮演了很多不讨喜的角色。而在今年热播的历史剧《万物皆生》中，他朴实而娴熟的表演让人们跟随他演艺生涯的成长和变化而感到惊讶。
演技派即使在喜剧综艺的舞台上，杀戮也是必不可少的。 《趣》龚琳梅今年回归节目担任嘉宾助理。他在《坏男孩》结尾情感敏感、层次分明的表演成为本季节目的一大亮点，被赞为对其他作品的“有辱人格的打击”。那时，纯粹的行为艺术征服了公众。
喜剧演员，喜剧是你的技能，但表演是你的职责。一个“幸福的人”必须明白这个道理。 （韩氏）【黄雨涵编】
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